试论死水微澜的叙事特色(2)

本文要分析的虚实结合，是分析作者如何将故事的“虚”与历史的“实”结合在一起，主要聚焦于让这个虚构的故事，看起来更像真实的历史。前文“摆龙门阵”视角是真实性的一个重要来源，此外，精确细致的社会风俗勾勒和客观冷静又真实生动的人物塑造都为真实性提供了重要帮助。

叙述者首先准确地描述了故事发生的时间和空间，序幕中金娃子八岁，倒推回去和邓幺姑的少女生活、蔡大嫂的少妇生活相加正好吻合。空间上无论是描述天回镇的位置，还是天回镇的布局，抑或是成都的热闹都仔细而真实。其次叙述者在刻画地域风俗之时，也入木三分。对“打流”“跑滩”“啥子”“靸”等四川地区方言出神入化地运用，对红白喜事、衣食住行、日常生活、逢年过节等民风民俗了如指掌。作者运用细腻的笔端，生动地展现了辛亥革命时期成都地区的风俗画，令百年之后的我们看了也仿佛身临其境。

在人物塑造方面，作者不仅仅是刻画人物，而是令每一个人物先是真实、真正的人，而非想象中的、模式化的人，其次令人物都能成为四川地区民风民俗的载体。最典型的当属蔡大嫂和罗歪嘴的形象，他们二人身上都表现出了巴蜀地区因为封闭而产生的叛逆意识，表现出了巴蜀人对于“力”的尊崇，罗歪嘴体现在以“袍哥”这一身份大胆地蔑视官府和权威，蔡大嫂则表现为最后决定嫁给顾天成时候的观念：“有钱有势的人，为什么不嫁？”二人之外，就算是其他角色也各有亮色，如虽为娼妓却有勇有谋的刘三金、吝啬抠门却颇有情谊的陆茂林，甚至是痴痴傻傻、本分老实的蔡兴顺。

总之，无论是这作品中的成都，还是这作品中的成都人，都是真真实实存在过的。成都之于李劼人，不同于桃花源之于陶渊明，乌托邦之于莫尔这类虚构的地理空间，而是真实的存在，因此才能做到传信于后世。

四、结构艺术：设置悬念

设置悬念是作品中常用的表现手法，在文章中的某一部分运用矛盾、预告等多种手法给读者留下谜团，提高读者的阅读兴趣。

《死水微澜》就常悬念设置。第一处悬念设置在序章中，“这一年，坟园里发见了奇事”。从这里就开始引起读者的好奇，让读者急切地想要知道坟园里到底发生了什么奇事。如果说这只是个小悬念的话，那么在序章的结尾，作者用“才恍然爹爹批评的那句话，乃是有这么一段平庸而极普遍的故事”，这一句设下的悬念，就可谓是拉开了整本书故事的大悬念，起到了引领下文的作用。

又比如在揭晓八国联军打进北京城之前，作者在悬念上下足了功夫。先写郝家太太们打斗十四、打牌等舒适生活，接着立刻安排新泰厚的客全走了、郝大老爷提前回来，让读者在心中连连追问到底发生了什么事，可作者就是不提，只是又安排请来葛大老爷，非得最后关头才揭示真相。

同时又把郝大老爷认为真相极其“骇人”的态度与姑太太们“大笑起来，把纸牌向桌上一扑”相对比，描写当时的众人对于洋人打到北京城事情的麻木不仁，只认为“北京城离我们多远啦！”毫无民族国家观念，以此反映本书的主题之一“死水”。之后的故事中也有若干处大大小小的悬念设置。总之，这些悬念的设置让故事的推进免于平铺直叙而产生的无聊呆板，反而能一直抓住读者的好奇心，引人入胜。

五、结语

本文主要分析了《死水微澜》在叙事方面的特色，除了叙事，这部作品无论是在塑造人物、描写四川的风土人情、以小见大看辛亥革命时期的民间等等方面都给后来者留下了宝贵的经验。虽然在中国现当代文学史上李劼人的地位并不那么高，但这无法否认《死水微澜》的艺术性和思想性。

[1]李劼人.死水微澜[M].北京:人民文学出版社,2008.

[2]顾全华.《死水微澜》的观察艺术[J].成都大学学报（社会科学版）,2002（1）.

[3]贾加林.《死水微澜》的艺术特点[J].承德民族师专学报,1996（S1）.

[4]王海艳.《死水微澜》的结构艺术[J].河北理工学院学报（社会科学版）,2005（3）.

文章来源：《中国历史地理论丛》 网址: http://www.zglsdllc.cn/qikandaodu/2021/0320/511.html